原标题:特评丨穿貂皮大衣的女人们

  特约撰稿人│小蓝鱼

“东北只分两种妇女，穿得起貂的和穿不起貂的。”虽然只是一句玩笑话，但实则是在貂皮大衣和东北女人之间做了某种特定的关联。

然而，穿貂皮从来不是“东北女人”特有的权利，在影视作品中同样也是如此，不同的时期、不同的文化背景，貂皮大衣都是强化剧中角色的“利器”，在貂皮大衣的衬托下，各类角色风格各异，或是万般妖娆或是英姿飒爽。

影片的风格、内容和造型极大程度上会受到市场的导向和左右，主流所趋造就了影视作品中对于不同年代背景中穿貂皮大衣的女人的不同形象定位，以及这些人物形象在剧情叙事上的作用。

穿貂皮大衣的女人们在影视作品中姿色各异的“活着”。

中国最高端的皮草市场依然坐落在东北，其中哈尔滨的消费力最强，这座北方城市也因其寒冷的气候和独特的地理位置以及建筑特色，使不少“犯罪剧”在当地拍摄。

电影《白日焰火》《道高一丈》，网剧《无证之罪》等，其中不可避免地出现了穿皮草大衣的女性形象，而这些女性则通常是一种“非正面”的角色定位。

拍摄于哈尔滨的一部具有浓郁“黑色电影”类型风格的影片《白日焰火》，旧工业城市的破败街道、闪着霓虹灯的迪厅、发廊、轰隆隆作响的旧煤场，到处都写着破败和预谋犯罪的痕迹，其叙事极具黑色风格。

影片以因果式线性结构为主题的叙事手法，在剧情中穿插多种不加解释的合理意象，将整个故事有机连接起来。片中有一位 “特殊工作者”，也是整个片子唯一一位穿着皮草出现的女人，出场时间不超过两分钟。

视觉上与穿着厚羽绒服裹着围巾的女主角有着极其强烈的对比，该形象的出现，仅仅是作为氛围人物，侧面衬托其中一位配角的形象。

今年九月上映的影片《道高一丈》中，冰城哈尔滨的元素也贯穿影片始终，尤以其极寒的气候作为影片显著特色。片中的大“boss”，一个从男人变性为女人的反派人物，一场悲剧的幕后始作俑者，始终皮草加身，在臃肿的人群中摇曳生姿，轻蔑又扭曲地制造着一场场险恶的江湖是非。

网剧《无证之罪》中出现的穿皮草女人则是一个“黑社会大姐”，她的第一个镜头便是披着皮草大衣，在麻将桌上冷艳地抽着烟，面对丈夫的死讯，丝毫不为所动。

从叙事角度来看，近年的“犯罪类型片”中，尤以东北题材为重，穿着皮草大衣出现的女人，其代表的形象大多是反面的。这或受现下的流行元素影响，这或是导演与造型师的非刻意为之，“穿貂皮大衣的女人”在很长一段时间内受到主流审美的诟病，但反观上个世纪的故事片，则差异明显。

和一个女人的气势恢宏

关注一部影视作品，需要关注影片拍摄时身处的年代和影片所拍摄的年代，以当下的语境回望发生故事的年代。

王家卫筹备八年之久，于2013年上映的影片《一代宗师》，以民国时期动荡不安的国内局势为时代背景，讲述了武学宗师的一生起伏。其中最重要的女性角色，是由章子怡饰演的宫家二小姐。

一个正面的、抗争宿命的女人。《一代宗师》在镜头语言上使用了极度“王家卫”式的风格表达，每一场打戏都充满了中国功夫的独特韵味，服装造型也不例外。

片中，宫二小姐在火车站与曾经的师兄、后来的杀父仇人马三交手的那场戏，大雪里的宫二穿着黑色皮草大衣来与马三打斗，在大衣的包裹下，章子怡的脸显得更娇小分明，目光决绝狠辣。

站台上那列开往奉天的火车缓缓驶过，二人在这样的场景下过招，宫二的皮草大衣随着她的一招一式在大雪中闪耀，镜头最后定格在宫二扬长而去离开的画面，她穿着大衣的背景与北方大雪遥相呼应。

《一代宗师》之后，许多人不再为章子怡的演技争议，章子怡在片中的惊艳表现，很大一部分原因归功于造型师张叔平，皮草大衣镇得住宫二作为女性武学宗师的强大气场。

2009年上映的历史影片《建国大业》中，由邬君梅饰演的中国近现代史中杰出的女政治家、外交家宋美龄，其最经典的造型，便是一身旗袍搭皮草大衣。

片中，中共内战时期，宋美龄着一身黑色皮草大衣前往白宫要求发表演讲，她从汽车上下来，一个全景镜头跟着她的背影稳稳地走上台阶，尽管此时她的处境并不占上风，但依然不输气势，尽显雍容大气。